Богемна репутація навколо імені Пола Томаса Андерсона, а також палка полеміка навколо його робіт просто не мають рівних серед його сучасників. Його історія – це історія віртуоза-самоучки, голлівудського еквівалента майстра на всі руки, який сам писав сценарії та знімав свої фільми з власною акторською трупою. На рубежі тисячоліть Андерсона вже було названо новим зразком для наслідування в американському кінематографі, і все це ще до того, як йому стукнуло тридцять.
Всі його фільми по-своєму геніальні, але все ж таки варто розташувати їх від гіршого на краще
Фільми Пола Томаса Андерсона
Вроджена вада (2014)
З самого моменту свого виходу, “Вроджена вада” вважалася паршивою вівцею в переліку робіт ПТА, випадкова осічка в бездоганному, за її відрахуванням, послужному списку. Зневажлива байдужість, з якою зустріли цей фільм, багато в чому пов’язана з тінню двох брил, фундаментальних психологічних досліджень, які йому передували: “Нафти” і “Майстра”.
“Вроджена вада” – це майже дослівно переказаний сюжет роману Томаса Пінчона, що робить цей фільм першою чесною екранізацією в кар’єрі Андерсона.
Лакрична піца (2021)
Назва останнього фільму Андерсона прозоро натякає на п’яні, але навряд чи дуже гладкі стосунки між двома його основними персонажами. Потяг між хлопцем у пубертатному віці та жінки двадцяти з чимось років зазвичай викликає деякі питання, але історія розглядає цей спонтанний зв’язок — від супроводу в поїздці до ділового партнерства — як дивну протягнуту між ними нитку, народжену не тілесним бажанням (не взаємним, за принаймні), а емоційною співзалежністю.
Фатальна вісімка (1996)
Зводити такий еклектичний і тематично багатий твір, як цей фільм Андерсона, до одного простого мотиву, означає бути повним сліпцем. Проте є архетип персонажа, який з’являється в його роботах частіше, ніж будь-який інший — це сурогатний батько.
“Вісімці” не вистачає багато чого, але і до цього дня фільм залишається своєрідним мікрокосмом стилю ПТА, де заявлені всі його візуальні фішки.
Примарна нитка (2017)
З усіх рідкісних якостей, які має Андерсон, визначальним для нього, мабуть, є його діапазон. У той час як більшість його сучасників не відходять від розроблених ними звичних стежок і знайомих ритмів оповідання, ПТА побудував свою кар’єру на постійному винаході себе.
Хоча ця камерна андерсонівська драма вийшла не менш пронизливою і хвилюючою, ніж інші його фільми, вона все ж таки вибивається надзвичайно, як мінімум у формальному аспекті.
Кохання, що збиває з ніг (2002)
Про переваги Андерсона як сценариста щось так говорить деталь, що з великого списку чоловічих протагоністів, куди входять і жадібні нафтові магнати, і морально змучені ветерани війни, і порнозірки з наркотичною залежністю, найціліший продавець вантузов. Адам Сендлер у своїй, здається, найкращій ролі в кар’єрі, грає Баррі Ігана, забитого інтроверта, який приховує демонів, що терзають його, під маскою зовнішнього спокою. Головний герой через багато чого проходить у цьому фільмі, і іноді спостерігати за його байдужим ставленням до себе стає навіть важкувато.
Майстер (2012)
Якщо уважніше придивитися до колекції емоційно зламаних персонажів ПТА, у них можна знайти багато спільних рис. Самотні, що збилися з дороги, ці душевні каліки перебувають у стані постійного душевного роздратування. Це стосується Фредді Куелла, безпритульного алкоголіка, ветерана Другої світової, який за збігом обставин зустрічає Ланкастера Додда, харизматичного лідера зі схильністю як до пишномовних спічів, так і до порожніх обіцянок. “Майстер” цілком покладається на плинну динаміку між цими двома разюче відмінними чоловіками.
Ночі у стилі буги (1997)
“Ночі в стилі буги” – це класична історія зльоту і падіння на матеріалі порноіндустрії 70-х, що розповідає про перетворення Едді Адамса з посудомийника в нічному клубі на популярну порнозірку. Фільм відкрито заявляє про джерела свого натхнення, відсилаючи до калейдоскопічного наративу Роберта Олтмена та емоційної операторської роботи Мартіна Скорсесзе.
https://youtu.be/W8f1kijkdcY
Нафта (2007)
П’ятий повнометражний фільм Андерсона розповідає про Деніеля Плейнв’ю (Деніел Дей-Льюїс у своїй найкращій ролі), який на рубежі століть подорожує каліфорнійською пустелею зі своїм прийомним сином у пошуках нафти, грошей та влади. Його перетворення на безжального магната покликане донести стару як світ думку: жадібність і егоїзм — корінь усіх лих. Але “Нафта” є справжньою американською трагедією, що не старіє класику.
Магнолія (1999)
Набивши руку на “Ночах у стилі буги”, Пол Томас Андерсон вирішив у наступному проекті показати рішуче все, на що здатний. І в цьому сенсі “Магнолія” – фільм із надлишком. Це оперна симфонія, пронизана всією помпезністю та зарозумілістю молодого режисера, який не може вже дочекатися, щоб показати всім і кожному своє унікальне бачення.